Transcripción(mostrar) (ocultar) 00:00:00 Pinta a Ficción, el podcast. En el episodio de hoy, Cherp y Josito terminan su viaje interestelar con las mejores series y pelis de ciencia ficción. Son multitud las historias que se han contado en este subgénero cinematográfico. Tenemos aventuras, drama, acción, romance, animación, terror y un largo etcétera, pero siempre con una nave espacial o alguna tecnología que nos permite volar, tanto por el espacio como con la imaginación. Acompáñanos en este periplo maravilloso y descubre horas y horas de diversión mientras viajas a otros mundos. Pinta a Ficción es el podcast en español que recorre la ciencia ficción de cero a mil. *[00:00:35–00:01:20 — sintonía de la entradilla, sin voz]* 00:01:20 Pues bueno, vamos a hablar de series. De series me gustaría empezar a mí por Another Life, Otra Vida. Es una película con muy buenos efectos. El que quiera verla está en plataforma. —¿Cuál es? —Con logotipos, con letras rojas. —¿Con una N? —Ya está. 00:01:37 Bueno, ¿qué ocurre? A ver, un día sin motivo cualquiera, una tarde muy norteamericana, muy bonita, muy paradisíaca, aparece una cinta de Moebius moviéndose en el espacio. —Que ya la hemos hablado en los viajes en el tiempo. —Y esa cinta de Moebius es una nave espacial que llega, aterriza y se incrusta en el suelo y genera una torre de cristales. Y esa torre de cristales no hace nada. 00:02:00 Entonces los seres humanos, los científicos, llegan allí a investigar a ver qué cojones es, y miran de qué composición es, qué tan profundo está, tratan de ver cuál es su fin, pero pasan meses y no se comunican con nosotros. Pero sí supimos que vienen de una cierta parte que manda una señal, que está ubicada en cierto lugar del espacio, cerca de otra estrella. Entonces, en ese momento, los seres humanos tenemos el FTL, que es Faster Than Light, que es un motor que es capaz de movernos más rápido, casi más rápido a la velocidad de la luz, y llegar hasta allí en tiempo real, casi en tiempo real. —Nos saltamos las leyes de... —De la relatividad. —Exactamente. 00:02:42 Entonces, Niko, que es la protagonista, que es Katee Sackhoff, que es la de Galáctica. —La pilótica de Galáctica. —La pilótica de Galáctica, que está espectacular porque está musculada, una pasada impresionante. Ella es la capitana de la nave. Entonces la nave tiene varias cosas importantes: además de ese motor FTL, tiene una inteligencia artificial que es completamente interactivo, que hace los cálculos, y ellos viajan y llegan a ese sitio. 00:03:10 Bueno, aterrizamos y dicen: no, hemos llegado. —No, es que no hemos llegado. —¿Cómo que no ha llegado? —Porque me has despertado a la inteligencia artificial. Es que no nos dimos cuenta, pero en los cálculos ahí está gran masa de materia oscura. Cuidadín con los peligros del espacio interestelar. —Claro, si existe tanta materia como la que vemos, tiene que haber mucha más materia oscura para que se mantenga. 00:03:31 Entonces, ya en otro capítulo hemos explicado, lo explicaré: cuando tú tienes en tu baño o en tu lavamanos agua con un tapón y sacas el tapón, el agua empieza a girar más rápido en el centro que en los exteriores. Se llama velocidad angular. —Exactamente, física pura. —Sí, física pura. Entonces la física se aplica tanto a las cosas pequeñas como a las grandes cosas. 00:03:50 Las constelaciones tendrían que ser iguales. Pero hemos visto que las constelaciones no se mueven así. Las estrellas que están en el centro de la vía láctea se mueven a la misma velocidad que la vía... que el Sol. Entonces algo frena esa velocidad angular. —¿Qué es? —La materia oscura. —La materia oscura. Por eso ellos... con esa materia oscura, entonces tuvieron que parar para desviarse y hacer otra vuelta diferente. 00:04:10 Entonces, ¿qué ocurre? Utilizan lo que utilizaban en Interestelar, que es el AFTL: coger cerca de los soles que tenían cerca y usar un tirón para intentar llegar donde tienen que ir, para descubrir esta especie que está en contacto con la Tierra, pero que además no se sabe si son buenos o malos, pero que... —Pero es otra vida. —Por eso se llama Otra Vida. Entonces vale la pena verla. 00:04:34 Recomiendo para los que les guste la ciencia ficción pura y dura; esto es como un odisea 2010, pero... —2010, sí, pero más avanzado. —Y en este caso, yo lo que me llama la atención es que hablan del tema de la teoría de cuerdas. No es que no quiero dañarla, pero en teoría, después de que se generó el universo, quedaron cuerdas débiles y cuerdas fuertes de restos de energía del universo, de la explosión del Big Bang. Entonces, cuerda de energía: la IA es capaz de canalizarlas. Y con las cuerdas débiles creamos mini agujeros de gusano para comunicarnos con la Tierra, para mandar mensajes solamente de radio. Pero las cuerdas fuertes son capaces de abrir agujeros reales para que nosotros pasemos instantáneamente entre una galaxia y otra. 00:05:18 Vale, para el que tenga curiosidad por el tema de las teorías que, en este caso, explican el universo y cómo funciona, el tema de la teoría de cuerdas, yo les recomiendo que vayan al canal de YouTube de Date un Vlog y que busquen algún vídeo sobre teoría de cuerdas, para entender un poco de qué está compuesto el universo, y para soñar. 00:05:43 Bueno, ahora hablemos de otra serie que yo estoy seguro que todos los que estén escuchando este podcast seguro que la han visto, que se llama Galáctica. —Yo hasta hace poco no, pero ahora sí. —Es que yo no entiendo por qué. A mí un amigo me dice que no ha visto Galáctica, y es que le corto la amistad. —Por eso yo empecé a verla, porque necesitaba hacer algo. 00:05:58 Es una serie de televisión del 2004 al 2009. —Sí, bueno, tiene una miniserie de dos capítulos, que es como una introducción que da el pistoletazo hacia la historia principal. Y después son cuatro temporadas, 74 episodios, de pura ciencia ficción. —Ciencia ficción, pero además mezclada con naves reales. Son como naves que... si tú te imaginas una nave que podemos construir nosotros ahora a nivel espacial, con gravedad, por supuesto, y estas naves tienen grasa y tienen pistones. —Sí, son un elemento mecánico al final; o sea, se ve que hay una parte de mecánica y de tecnología real, que te la crees. No es como las series de ciencia ficción típicas que hay: botones de lucecitas y ya hacen todo. No, no, no, allí tienes todo, tienes mecanismos, tienes motores, tienes cosas que son más reales. 00:06:57 De hecho, las cosas más irreales de Galáctica son los saltos, los FTL, los Faster Than Light, y luego el hecho de que la IA se ha vuelto contra la humanidad. 00:07:10 Galáctica empieza después. Igual que muchas películas empiezan después, cuando, después de que existe un cataclismo, que la raza humana acabó, pues la película empieza después de que los Cylons se han revelado. —Porque es un momento en el que la cosa se pone interesante. —Lo de antes que interesa. —Ya, pero es que lo interesante es cuándo se revelaron. —Claro, claro, por eso digo, ¿cuándo empezamos a grabar? ¿Cuándo le damos al récord? —Al play. —¿Al récord? ¿El récord lo ponemos? 00:07:34 Entonces, claro, los Cylon llevaban, no sé, medio siglo, 70 años, que estaban en paz, y cada uno iba por su lado, porque el espacio es muy grande. —Ahí viene la frase de Contact, ¿no? —Sí. En este caso, la frase de Contact, que luego hablaremos un poco de la película, es una frase que dice la protagonista, que es Eleanor Arroway, que en este caso dice: si solo estamos nosotros en el universo, ¿cuánto espacio desaprovechado? —Pues exacto. 00:08:01 Entonces los Cylon deciden irse a un espacio diferente, y ellos, ¿qué ocurre? Es lo que hablamos de antes: de una inteligencia artificial. Como inteligencia artificial, logran el punto en que generarían otras inteligencias artificiales superiores a ellos y perfectas. Y para ellos somos como una hormiguita, molesta. —Logran el punto de... —Del control y de la sublevación, de decir... —Los seres humanos... —De tomar autoconciencia. —Exactamente. —Nos hicieron una putada. —Nos hicieron una putada. —Ahora se van a enterar. 00:08:32 Entonces, ¿qué ocurre? Vuelven, después de muchos años, los Cylon, y lo que buscan es, pues, acabar con la raza humana, con sus creadores, con los opresores. Y ahí lo dejamos, porque todo esto —no ha sido alerta spoiler, porque eso pasa en la miniserie— luego la serie tiene mucho, mucho, mucho, pero es que lo importante son los spoilers; no para que... —Vale. 00:08:52 Y luego, como series —porque series sí que hay de viajes al espacio, y yo no he querido meter, por ejemplo, Perdidos en el Espacio u otras que son más aventuras familiares, ¿no? —Sin ser ficción. —He ido un poco más chunguillo. En este caso me gustaría tratar una serie... —Alien. —No, eso cuando tratemos de los Alien, que haremos un episodio de los Alien. —Pero viajes al espacio, alien. —A ver, si tú en un viaje no tienes un científico loco que jode todo a un alien, no es viaje espacial. —Bueno, pero hablaremos de los aliens. 00:09:29 En este caso, una serie que no sé por qué esa plataforma con letras rojas con una N canceló, no sé por qué, solo dejó una temporada, y se llama Away. Y en este caso, esa serie me gustó mucho cuando la vi, porque, bueno, la prota es Hilary Swank, y lidera una tripulación —de hecho, sale el resto de la tripulación—, pero es una historia más personal. Y en esa historia se ve una misión de 3 años a Marte, pero en realidad no se les ve llegar; se les ve durante el proceso las dificultades que, en este caso, tiene la tripulación, que lidian con... es que dejas atrás todo, o sea, te arriesgas, te metes en unas dificultades. 00:10:10 Pero es que ahora estamos en eso: o sea, si tú, tú, Josito, en ese momento te vas a ir a Marte... —Solo me voy, me llevo a mi familia. —Y tus hijos dirán: te jodas, yo no voy. —Y yo no voy. —Claro. —Oye, si te quieren matar, vete tú; si te vas, te vas con tu familia, si no, no te vas. —Claro, porque te vas a ir a quedarte y a ver qué pasa. —¿A qué pasa? —Es una situación muy complicada en el sentido de, a nivel emocional del ser humano, cómo puede responder ante esos cambios; porque no estamos hablando de irnos el fin de semana a la playa. —No. 00:10:40 De hecho, estábamos hablando —aquí ya pasamos un poco, dejamos las series y pasamos a las películas—, por ejemplo, la película Passengers. —Oh, Jennifer. —2016. —Yo también lo haría. —Chris Pratt. —Yo lo apoyo a él. —Michael Sheen, Laurence Fishburne y Andy García. —Elenco. —Que normalmente en la película solo sale Chris Pratt, y luego Chris Pratt, Jennifer Lawrence y un robotito que les pone copas. —Sí. —Pero yo, Jim Preston, que es el protagonista, yo haría lo que él hace. —Sí. 00:11:10 Mira, es una nave... —Intergeneracional. —No, en realidad no es intergeneracional. —Sí, porque está hecha para que puedan sobrevivir varias generaciones en el espacio; lo que pasa es que están dormidos. Vamos a contar un poco, sin romper, sin hacer mucho, mucho spoiler. Bueno, al final el asesino es el... en este caso, es una nave que va autopilotada, hay una IA que va pilotando una nave que tiene unos escudos, tiene una impulsión, y van a donde... y están dormidos en cámaras de hibernación, pero 5.000 personas y doscientos y pico de tripulación. 00:11:48 ¿Qué han hecho? Han cogido una gran parte de la raza humana, que es un negocio, porque ya no son exploradores, sino que son gente que decide un nuevo inicio en otro planeta. —Sí, está como... es como la fase en la que la especie humana ya tiene esto como muy interiorizado, como que es muy... —Como que es fácil ir. —Sí, porque al principio de la película todo parece que está como muy controlado, hasta que llegan a una masa de un asteroide que se ha roto, y la alerta temprana que tendría que tener esa IA falla, o no es capaz de asumirlo. 00:12:26 La parte neurálgica de la inteligencia artificial sufre un daño por un meteorito, y no son capaces de despertar a los que tenían que supuestamente hacer eso. Entonces ocurre un fallo electrónico en donde despiertan a un huevón que es el único que despierta, que es el único que se ve solo; es un mecánico, y le faltan 100 años para llegar. —Dice: me cago en la leche, me despierto 90 años antes de terminar el viaje. Y dice: estoy completamente solo en la nave. Y entonces el tío intenta, por todos los medios, volverse a hibernar, y no puede. Pero tras un año, después de luchar, desiste. Y ve a Jennifer Lawrence, es Aurora. 00:13:03 Entonces dices: a ver, ¿qué hago? ¿Estoy solo toda la vida, o despierto a la más buena? —Y la despierta. Bueno, hasta aquí el spoiler; el resto de la película está muy bien, pero yo solo quiero leeros una conversación. Yo siempre quiero decir que Aurora Lane, justamente en esta película, es muy guapa, pero en esa película sale especialmente guapa porque no hace el papel de chica sexy ni guapa; hace el papel de intelectual, que la pone más sexy todavía. 00:13:36 Bueno, tienen una conversación —tienen muchas conversaciones, porque evidentemente están solos en la nave, bueno, hay un robot que les pone copas, como decía—, pero tienen una conversación muy buena, y es en la que Jim le dice: oye, una hibernación espacial de 120 años significa que no vas a volver a ver a tu familia ni a tus amigos, y despertarás en un nuevo siglo y en otro planeta, que es lo que tú, Cherp, has dicho más de una vez que es lo que nos frenaría —una de las cosas que nos frenaría—, dice: eso es el máximo suicidio geográfico. 00:14:07 Y entonces Aurora te dice: no, porque terminaré en el futuro, 250 años en el futuro, en la Tierra, que aún será el centro de la civilización —mirad lo seguro que lo tiene, porque no nos vamos a extinguir hasta entonces—, y dice: y seré la única escritora —porque ella es escritora— que haya ido a un nuevo mundo y regresado, una historia que nadie tendrá. Y le dice Jim: ¿pero qué historia? Y dice ella —y esto es lo que me parece brutal—: la de la humanidad viajando hacia las estrellas, la migración más grandiosa de la historia; es la historia más grande que hay. —Sí, porque en teoría no tiene fin. —No, porque nos da el extra point para seguir adelante. 00:14:53 Se van a Homestead 2, que es un planeta o una luna —no estoy convencido de que sea una cosa u otra—, que es parecido a la Tierra, y ahí van a hacer una nueva civilización. Van 5.000, imaginaos, van 5.000 personas más 200 y pico de tripulación; ahí pueden generar una nueva especie, bueno, la misma especie pero en otro planeta, y es Homestead 2. En teoría ya lo han hecho. La idea es bonita, pero estoy seguro que todos los que se fueron eran como ellos dos: sin hijos, solteros y con ganas de aventura, probablemente. Pero si tú tienes una familia, unos hijos que cuidar, tu madre, tu padre, los abuelos, yo creo que tú no lo harías. 00:15:33 De hecho, Jim Preston dice, en uno de los momentos de la película: es que yo no tengo nada que hacer en la Tierra, es que aquí está todo hecho; sin embargo, un ingeniero mecánico como yo puede hacer muchas cosas en un nuevo mundo. Entonces, él quiere sentirse útil; ella quiere vivir una experiencia, una experiencia única que nadie más va a poder tener, y, sin embargo, lo que quiere es ser útil. —Claro, es como la generación de tus padres y nosotros, tu generación y la mía: nacimos muy tarde y muy temprano. Siempre te lo he dicho: hemos nacido muy tarde para descubrir el mundo, porque está descubierto, y muy temprano para descubrir las galaxias y las estrellas, porque no tenemos tecnología. Somos una generación intermedia que lo único que tenemos que hacer es conformarnos con soñar, y la ciencia ficción hace eso. 00:16:25 De hecho, esta película nos hace soñar; yo se la recomiendo a todo el mundo. Tiene un punto de ciencia ficción muy bueno, de aventura y de acción muy bueno, buenos efectos, la historia es muy bonita y súper romántica, contra los norteamericanos. —Vale, pasamos a una un poco más conceptual. 00:16:47 En este caso, una película de 2021 que solo os voy a dar la entradilla, porque esta seguramente muchos no la hayan visto —no lo he terminado todavía de ver—, y se llama Instintos Ocultos. Es una peli de Colin Farrell; es el único conocido de todo el elenco, pero sí que es verdad que el chico que también hace de prota es el que sale en Ready Player One, si no lo habéis visto. —Es un poco más mayor, sí. —Es un poco más mayor. Entonces, Voyagers es la crónica de la odisea de 30 hombres y mujeres jóvenes que son enviados al espacio remoto. —Pero que en español lo buscan como Instintos Ocultos. —Sí, Instintos Ocultos, el título en castellano es Instintos Ocultos. Y Colin Farrell es como el mentor, un poco como la persona adulta que les guía en ese día a día. Es una misión multigeneracional; en este caso sí que se supone que van al espacio a procrear y hacer múltiples generaciones, ¿vale? 00:17:47 Porque no van hibernando, sino que van hacia adelante en el tiempo, y el propósito es hallar un nuevo hogar para la especie humana. —De nuevo, el momento de especie interplanetaria. —En este caso... —La necesidad. —La necesidad. —Sin hibernación, sino con una especie multigeneracional. —Pero, ¿qué pasa? Que cuando la gente está despierta, se le ocurren cosicas, y cuando tienes demasiado tiempo libre... y el mundo, mira, el bulbo raquídeo es muy jodido, porque somos bastante primitivos a veces. Y no hay tanta pornografía en Nueva Estelar. No os voy a desvelar cuál es el kit del viaje, porque si no sería destrozar la película. Pero es interesante; no es un peliculón, a mi modo de ver, pero está muy bien. 00:18:34 Bueno, pero una que podemos destrozar es Interestelar, de 2014. —Sí, ya hemos hablado varias veces. —Ya hemos visto, pero vamos a hablar exclusivamente sobre viajes. —Sí, pero en este caso, fijaros: yo quiero, de Interestelar, en este episodio, que estamos hablando de especie interplanetaria, una frase de Cooper, Matthew McConaughey en la película, que dice lo siguiente y que me parece la clave de la película. Dice: la humanidad nació en la Tierra, pero no está destinada a morir aquí. Y esta es la clave de la especie interplanetaria, ¿no? 00:19:06 —No, la necesidad que tenemos. —La necesidad que tenemos, porque realmente en esa película hay una base real, que es que en Estados Unidos y en los grandes países las ciudades absorben a la población, y las personas que están en el campo abandonan el campo y dejan de haber cultivos. —Y nos cargamos el modo de vida. —Exacto, porque si no hay comida, no existe nada. Entonces todos esos campesinos que no cultivan, al final esa tierra se vuelve estéril, que ocurrió en Estados Unidos. 00:19:56 Entonces se vio, y gracias a eso tuvieron el argumento de esta película. En la película se ve que lo transforman: hay una especie de epidemia, bacteria, algún germen, no se sabe exactamente, pero no pueden luchar contra ella, porque está destruyendo el planeta Tierra, se carga todos los cultivos y lo vuelve arena, está transformando el planeta. —Entonces, por eso, el polvo. —Exacto, ese polvo, que es el germen. Entonces estamos luchando contra él, pero no podemos hacerlo. Por eso intentan viajar a las estrellas. 00:20:02 Pero la cosa curiosa es que esta película es tan buena que por cada minuto de producción se gastó un millón de dólares. —Bien gastados. —Te voy a decir una cosa: bien gastados, porque mira, en esta película se tratan temas para la especie interplanetaria como el motor de curvatura, que ya hemos dicho, el motor plano. Se tratan temas como el motor, como el agujero de gusano, que es una cosa... —Gargantua. —Gargantua. —Bueno, no, no, es que hay el lado de Júpiter. —No, digo el agujero negro. —Sí, también. 00:20:34 ¿Sabes qué me gusta del agujero negro? Que esta maniobra nos va a costar 10 años. —Sí, es muy chungo. —Luego, otra cuestión importante que ya hemos hablado: la inteligencia artificial, los robots que tenían cuatro patas, CASE y TARS, que son claves en la historia; la criogenización, que es necesaria en determinados momentos; y la explicación de cómo los mundos son diferentes dependiendo de la gravedad que tengan enfrente, porque decían: mira, al fondo hay montañas. —No eran montañas, no eran montañas, eran olas que venían contra ti. —Joder. —Bueno. 00:21:08 Interestelar vale la pena verla porque es un ser humano dentro de 20 años avanzado, 20, 30 años un poco más avanzado. —Sí, no mucho más. —No mucho más; 20, 30 años que nos avanzamos, nos enfrentamos con esa poca tecnología avanzada que tenemos para buscar dónde sobrevivir, porque nuestro planeta no puede albergarnos, o se cansó de nosotros. Pero alguien nos pone un puente, y esa es la clave de la historia. 00:21:29 Después ya hay una parte donde entramos, como un ser humano tridimensional puede estar en múltiples dimensiones, porque puede ver el futuro y el pasado a un tiempo, que es una representación gráfica muy buena. Y yo creo que la única forma —si algún día el ser humano puede acceder al viaje en el tiempo, en un lugar específico, para hacerlo— sería esa explicación gráfica. Y tú sabes que las imágenes que hicieron, las recomendaciones que hicieron para imaginar el agujero negro de Gargantua, pues se confirmaron con el telescopio detrás de la película. Interestelar tiene mucha ciencia: con el telescopio que llegó y confirmó la forma, el aspecto. 00:22:16 Entonces, dos cosas que yo creo que quedan aquí, y es una: que el amor trasciende al espacio del tiempo. —¿Pero sabes? Es amor materno. —¿Paterno? —Es el típico hombre que lo echa por su mujer. —Bueno, les voy a decir: el amor paterno o materno, que es el más grande que hay. Yo creo que el amor materno es más grande. —Bueno, no lo sé. —Yo lo digo porque en mi casa todos tenemos hambre y a mi mujer le sirve primero la comida a mis hijos. —Vale. 00:22:52 Entonces es importante tener en cuenta que todas las tecnologías que se utilizan en la película Interestelar, casi todas ellas, son solo hipotéticas, y que estamos en una etapa temprana que en algún momento podremos llegar, pero es... es un poco complicado. Pero mira, tenemos ahora dos contrapuestos —vale, venga— que son del año 97: que es Contact y Horizonte Final. —Es que en el 97 hay tres películas. —Sí, pero vamos a hablar de Contact y Horizonte Final primero, para hacer la comparación del opuesto. —Vale, venga. 00:23:18 Contact es... bueno, ya hemos hablado alguna vez de ella: entonces llega un mensaje del espacio, nos obligan a hacer una máquina, y tratamos de viajar a través de esa máquina. —La máquina de viaje interdimensional, que se llama... —Sí, y entonces es una esfera que cae, y supuestamente, a través de un campo, supuestamente abre un agujero negro. —Un agujero de gusano. —Y bueno, viaja. Ese es el viaje, a nivel de viaje, de motores, o lo que como queramos llamarlo. 00:23:46 Y Horizonte Final, supuestamente, está en el 2047, y ellos crean... supuestamente tiene un motor que lo que hace es plegar, estilo warp: es el motor Gravity Drive, que aumenta la gravedad, como plegando el universo. Es lo mismo, al final es el mismo concepto físico: entonces, plegando el universo para ellos desplazarse. Lo que pasa es que a Horizonte Final, como las cartas estelares que tenían, los mapas estelares que tenían, fueron a un sitio que no tenían ni idea de dónde fue. 00:24:20 Vamos a pensar un momento: cuando tú viajas a un lugar que está a años luz, lo que tú estás viendo desde la Tierra es lo que estaba hace años, pero ya no existe. Las estrellas pueden haber desaparecido, los soles pueden haber desaparecido, los planetas se han movido; entonces nosotros hemos visto el pasado. Por eso la tecnología que hemos visto antes, que hemos dicho de impulsar mininaves hacia Alpha Centauri, para tener una referencia visual de lo que puede haber algo ahí, 24 años después me puede dar la idea de lo que puedo encontrarme más o menos. 00:24:52 Claro, entonces en Contact tú supuestamente vas allí y conoces una especie superior. —Nos llevan. —Que nos llevan, y nos van a decir: sí, dame la pata. Este es el secreto de la vida, perrete. —Sí, sí, la pata. —Muy bien, muy bien hecho, hay que seguir por ahí. —Pero en Horizonte Final vas y traes una cosa. —Una cosa chunga. —Una cosa de allí que es muy oscura y que es la muerte o algo por el estilo. —Entonces te enfrentas. —Sí, de hecho, el contrapunto de estas dos películas, que son las dos del 97, es que una es ciencia ficción de la de aventura amable, y la otra es ciencia ficción de la de chungo chungo, vamos a morir. Pero son las dos muy buenas. 00:25:35 Para mí, que he visto varias veces más Contact —de hecho, Contact yo creo que la habré visto 7 u 8 veces— y estamos hablando de una novela. —¿De quién es? —Es que, majo, es que si es Carl Sagan escribe, que escribe... a ver, Carl Sagan es una persona que evoluciona a su momento, igual que el proyecto Starshot es de Carl Sagan. Entonces, todo lo que salga de la pluma de Carl Sagan es oro puro. 00:26:04 Y hablamos de Starship Troopers, que también es del 97, y que en este caso yo la he incluido en el episodio porque me gusta, porque es una sociedad futura que ya es interplanetaria, y en este caso llegamos a un sitio y hay una especie de arácnidos muy chungers que están supuestamente contra nosotros, o nosotros contra ellos. —Hombre, si es su planeta y tú llegas, tú eres el extraterrestre invasor; igual Johnny Rico, que es el prota, es el malo. —Esta es una película de culto, a mí me encanta. El cerebro... hay dos partes, pero yo recomiendo ver solo la primera. —La primera y la segunda ya... —La segunda deja un poco más que desear, porque es verdad que en la primera pusieron buenos recursos. —Es novedad. —Sí, es novedad, y además pusieron recursos. La idea del guion está bastante chula. 00:27:00 Bueno, pues es una especie interplanetaria: nosotros ya hemos saltado a diferentes planetas, y lo guay en este caso es ver cómo... —Invadimos otros. —Invadimos otros. —Y eliminamos otros. —Porque esto pasa: o sea, si hay otra forma de vida... —La más evolucionada... —Se carga la otra. —O se la come. —¿Cómo has dicho lo de la pata? —¿En Contact? —Dame la pata. —Sí, dame la pata. —Sí, dame la pata. 00:27:19 Se supone que a medida que una especie evoluciona, los instintos primitivos los dejan. —Ya. —Entonces nosotros creemos, soñamos, que si encontramos una especie más avanzada, no van a ser tan cabrones como nosotros; entonces no van a querer ayudar. —Porque si nosotros encontramos un planeta lleno de cangrejos y de hormigas, y necesitamos el oro... —Espera, espera, espera, que voy a hablar. Dice, esto es Pandora. 00:27:43 —Pandora. —Avatar, 2009. —¿A qué va el hombre, el ser humano? —A Pandora. —¿A por qué va? —Por el unobtainium, que es un mineral que permite los viajes espaciales. —Pues es súper valioso. —Eso es lo que lo necesitamos. —No, pero hace una comparación de indios norteamericanos: los de Pandora, los aborígenes, son azules, como gatos gigantes, pero tienen plumas. —Vamos a ver, son seres que viven en comunión con la naturaleza, como las tribus indígenas norteamericanas originales. —Efectivamente. Entonces, cuando tú ves Avatar, dices: ¿qué hay detrás? Es el hombre, el ser humano, la especie humana, que son los malos; que son los malos, que van a sacar los recursos y a pasar por encima de igual... y del árbol que se le ponga por delante, de lo que ellos simplemente quieren: el dinero. 00:28:44 Bueno, y vamos a acabar con Armagedón, ¿no? —Bueno, tenemos dos: una chunga y otra buena. —La chunga es Armagedón. —Del 98. —Ya son 25 años. —Aquí hay más aventura que ciencia ficción, hay que decir. —Sí, a mí me encanta que ponen como astronautas a los trabajadores de Bruce Willis, en ese entonces, de que eran un cavador de túneles de pozos petroleros, y todos son chungos. —Todo es gente loca, consumidores de drogas, esteroides... —Bueno, es que vamos a ver quién... o sea, estás poniendo esos ejemplos, pero ¿quién es capaz en la Tierra de ir a un asteroide que viene a no sé cuántos millones de kilómetros de velocidad, a golpear la Tierra? —Espera, espera, espera: hacer un agujerico perforando, meter una bomba nuclear y pesarlo para que no mate a la Tierra. 00:29:44 Sí que es verdad que, bueno, a mí de esta película, aparte del tema de la aventura que está muy chula, Bruce Willis, como siempre, hace un gran papel; la hija de Liv Tyler, en este caso, hace un papel muy guay, pero su padre hace un papel todavía mejor, que es la banda sonora. —Sí, la banda sonora es espectacular. —Además, te das cuenta de que la boca tiene la misma boca. —Sí, sí, sí. —Pero es más guapa. 00:30:14 Bueno, el caso de Armagedón podríamos hablar: es muy divertida, es muy norteamericana, mucho de banderica y tal, viola muchas leyes de la física. —Sí, bastantes. —Es muy poco fiel a la realidad. Pero sí que es verdad que la NASA hace muy poco lanzó la misión DART, que fue la primera misión de defensa planetaria que ha culminado con éxito, y que confirma que DART, en este caso, fue capaz... esto era una especie de nave, una nevera pequeñita, una nave, una nave chiquita, una nevera, que la estrelló contra una montaña. —Y no le hizo ni cosquillas. —No, sí que le hizo, sí: le cambió 0,01 la trayectoria, le cambió 32 minutos en su trayectoria, que eso puede ser una distancia suficiente. —Sí, sí, pero que nosotros... a ver, el problema no es la masa, es la velocidad. —Ya, ya, ya. 00:31:11 Pero bueno, que lo que quiero decir es que en Armagedón es todo muy de ciencia, bueno, ciencia ficción, y casi fantasía; pero que la NASA, y de hecho otras agencias espaciales, se plantean la necesidad de tener listos sistemas de protección de la Tierra ante eventos de extinción masiva, como podría ser, pues, un meteorito de estos chungos que viene. La verdad es que no sería mala idea que en este momento de tantos problemas en el planeta Tierra existiese una amenaza global para que todo el mundo dejara sonterías y se uniera, que nos uniésemos un poquito, ¿no? —Bueno, sí. —Pues sí. —Y si no se unen, pues mira, se extinguen, y hasta luego, buenas tardes. 00:31:53 —Yo creo que... vale, vamos a acabar de una forma un poco más amable: Wall-E, Wall-E, de 2008, en el año 2800. —Siempre nos vamos un montón de cientos de años por delante. —El planeta Tierra está devastado, no tiene vida. —No lo hemos cuidado. —¿Por qué? —Porque lo hemos llenado de basura, la contaminación, el plástico. —Sí, y hay un robotito que me encanta. —Sí, que es un robot basurero. —Sí. —Que se dedica a reciclar; recoge cosas, las prensa, y las hace cubitos y los va amontonando. —Y conoce a Eva, ¿no? —Sí. —Ella, que es una versión muy, muy avanzada de él, y que es una chica, Eva; Eva, en este caso, es un robot un poco más avanzado que llega a la Tierra para investigar cómo está, lanzado desde la nave que guarda a los humanos que han sobrevivido a esa devastación de contaminación, y que son unos cerdos muy gordos, no son capaces de levantarse; son como los típicos norteamericanos obesos, redondos, viendo televisión, y encima los robots les dan comida en la boca, y no necesitan caminar porque tienen sillas que flotan. 00:33:06 —Hemos dicho que íbamos a acabar con algo amable. —Pero Wall-E descubre que la naturaleza ha vuelto a la Tierra, y que el planeta vuelve a ser habitable, y los nuevos humanos tienen la idea de preservar. Porque, chicas, chicos, si dejamos descansar a la Tierra, la Tierra vuelve a florecer, se recupera. —Sí. —Entonces nos vamos con este mensaje amable de: si algún día nos tenemos que ir de la Tierra —y que realmente todos nos iremos—, pero cuando vayamos muy lejos, muy lejos, cuando te vas muy lejos de tu hogar, al final terminas añorando volver a tu hogar. —Sí, la morriña. 00:33:37 ¿Vale? Planteamos nuevos retos. Dejamos aquí lo que sería la especie interplanetaria, y os emplazamos para el próximo capítulo. —Sí, el que mi hijo ha pedido; mi hijo el pequeño ha pedido, mi hijo de ocho años, dijo que quería que habláramos de universos paralelos. 00:33:55 Entre el próximo capítulo, universos paralelos, las cuerdas van a empezar a vibrar. —Ahí sí se nos va a ir la pinza. —Venga, bueno, un abrazo a todos y hasta la próxima. Adiós. —Adiós, adiós. 00:34:07 Pinta a Ficción, el podcast. Sumérgete en nuestras historias y disfruta alimentando tu imaginación. 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